Artists:
Maximilian Latva, Finland
Ralf Tekaat, Berlin
Opening Fri 28 August 2026: 7–10 pm
Performance on the opening by Kainulainen & Latva at arround 8 pm
Kainulainen & Latva: Untitled (Pisstol) London, 2026
Future Ritual: DISCHARGE, hosted by IKLECTIK. Photo by Henri T
Open on Kolonie Weekend
Sat 29.8.: 2–5 pm
Sun 2308.: 2–5 pm
Exhibition: 29.8..–18.9.2026
Opening hours: Tue–Fri 2–6 pm
Maximilian Latva
Please Please Me is a series of drawings, made during 2026 with pencil and
craphite dust on paper.
Please Please Me. The smiling voice, the bouncy beat, over and over. That’s the
song I used to dance to, alone, as a kid. It was the only record with a pulse
among the few dusty vinyls my mom had, so I danced to it even though I didn’t
really like it. Maybe the rhythm let me escape the shame and pain in my body
for a while.
The record of my childhood got scratched early on. It keeps skipping back, and
the past becomes the present again and again. Paper scratches too. Pencil
drawing is raw and bare, hiding nothing. Graphite has no undo function,
mistakes can’t be completely erased, but they can lead to new things. These
imperfections become guides to my unconscious, revealing secrets I have no
words for.
Latva
CV;
Maximilian Latva (b. 1966) is a Finnish artist. Based in Helsinki, Latva works with
drawing, performance art and sound. As a performance artist, they have
collaborated with Katri Kainulainen in the duo Kainulainen & Latva since 2014. In
2026, Maximilian was granted a 5-year working grant by the Finnish Arts and
Culture Agency.
Link to Curriculum Vitae
Ralf Tekaat, Berlin
artworks, left: Augen meine (eyes mine), right: Rote zelle (Red cell)
Ralf Tekaat, born in 1970 in Bobingen, Germany, studied Visual Communication before studying Fine Arts at the Hochschule für Künste Bremen from 1997 to 2002 under Wolfgang Schmitz and Paco Knöller. After graduating, he continued his studies as a Meisterschüler (postgraduate master student) under Paco Knöller in 2002.
Since 2005, Tekaat has taught at both the Hochschule für Künste Bremen and the University of Bremen as part of several teaching appointments. His work has received various awards and grants, including a grant in 2017 for a working residency in Spitsbergen, Norway. In 2026, he is scheduled to undertake a working residency in the Atacama Desert in Chile. Tekaat lives and works in Berlin.
Tekaat’s artistic practice is primarily rooted in drawing and focuses predominantly on works on paper. In his large-scale pencil drawings, pictorial objects gradually emerge from densely layered cross-hatching, creating the impression of a slow, almost sedimentary process of construction. In contrast, his expansive wall installations shift the focus towards narrative structures. Here, Tekaat connects autobiographical fragments with images from collective memory, creating complex and multilayered visual spaces of narration.
In his installation Hidden Track, – shown at Toolbox – Tekaat addresses the early death of his mother. She died of cancer more than 30 years ago.
When he remembers her, he always sees her as she was when she was already ill, rather than as she was when she was still healthy and carefree. The period during which she was severely affected by cancer was actually short, but it has come to dominate his memory of her.
One evening, while watching the Beatles film A Hard Day’s Night, he thought he saw his mother among the screaming crowd. Could it have been her? In 1963, in her early twenties, she spent an extended period in England as part of an exchange programme. The details of her time there had to remain secret, at least from her parents, even later on. This could explain why the concert was never spoken about either. Just as the illness was never talked about.
In the work, the illness is connected with and set against the music of the Beatles, which for Tekaat represents a so-called “safe place”.
In fragmentary moments, he recalls incidents from his childhood and adolescence with his mother. Moments in which the illness, which was otherwise never spoken about in his presence, gradually seeped into what had seemed to be an untroubled family life.
He tries to make the possibility that his mother really did have a brief, screaming, blissful appearance in that Beatles film seem real.
German
Ralf Tekaat, geboren 1970 in Bobingen, studierte Visuelle Kommunikation, bevor er von 1997 bis 2002 Freie Kunst, an der Hochschule für Künste Bremen bei Wolfgang Schmitz und Paco Knöller, studierte. Nach dem Diplom schloss sich 2002 ein Meisterschülerstudium bei Paco Knöller an.
Seit 2005 war Tekaat im Rahmen mehrerer Lehraufträge sowohl an der Hochschule für Künste Bremen als auch an der Universität Bremen tätig. Seine Arbeit wurde mit verschiedenen Preisen und Stipendien ausgezeichnet; 2017 erhielt er unter anderem ein Stipendium für einen Arbeitsaufenthalt auf Spitzbergen (Norwegen). 2026 ist ein Arbeitsaufenthalt in der Atacama Wüste in Chile geplant. Tekaat lebt und arbeitet in Berlin.
Tekaats künstlerische Praxis ist primär zeichnerisch geprägt und konzentriert sich überwiegend
auf Arbeiten auf Papier. In seinen großformatigen Bleistiftzeichnungen entstehen die Bildobjekte sukzessive aus dicht gelagerten Schraffurschichten, die den Eindruck eines langsamen, beinahe sedimentären Aufbaus vermitteln. Demgegenüber verschiebt sich in den raumgreifenden Wandinstallationen der Fokus hin zu narrativen Strukturen: Hier verknüpft Tekaat autobiografische Fragmente mit Bildern des kollektiven Gedächtnisses und erzeugt so vielschichtige visuelle Erzählräume.
In seiner Installation Hidden Track, die er bei Toolbox zeigt, thematisiert Tekaat den frühen Tod seiner Mutter. Vor über 30 Jahren starb sie an Krebs.
Wenn er sich an sie erinnert, sieht er sie immer nur vor sich, als sie schon krank war, und nicht so, wie sie war, als sie noch gesund und unbeschwert war. Dabei war die Zeit, in der sie von dem Krebs stark gezeichnet war, nur kurz, aber eben dominierend.
Als er eines Abends den Beatles-Film A Hard Day’s Night sah, dachte er, seine Mutter in der kreischenden Menge zu sehen. Könnte sie es gewesen sein? Sie war 1963, mit Anfang 20, für längere Zeit im Rahmen eines Austauschs in England. Die Details davon mussten, zumindest vor ihren Eltern, auch später noch geheim gehalten werden. So wäre zu erklären, wieso auch über jenes Konzert nie gesprochen wurde. So wie auch über die Krankheit nicht geredet wurde.
In der Arbeit wird die Krankheit mit der Musik der Beatles, die für Tekaat ein sogenannter „sicherer Ort“ ist, verknüpft und ihr gegenübergestellt.
Bruchstückhaft, in kurzen Momenten, erinnert er sich an Begebenheiten seiner Kindheit und Jugend mit seiner Mutter. Begebenheiten, in denen die Krankheit, über die sonst in seiner Gegenwart nicht gesprochen wurde, mehr und mehr in das scheinbar ungetrübte Familienleben einsickerte.
Er versucht, die Möglichkeit, dass seine Mutter tatsächlich in jenem Beatles-Film einen kurzen, kreischenden und glückseligen Auftritt hatte, als wahr erscheinen zu lassen.
